黯乡魂追旅思夜夜除非（黯乡魂）
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1、[宋]范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
3、 黯乡魂②，追旅思③，夜夜除非，好梦留人睡。
4、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
5、 [作者简介] 范仲淹(969-1052)，字希文，吴县(今属江苏)人。
6、宋真宗朝进士。
7、庆历三年(1043)七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。
8、次年罢政，自请外任，历知州、邓州、杭州、青州。
9、卒谥文正。
10、他不仅是北宋著名的政治家、军事家，文学成就亦卓然可观。
11、散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐末五代词的绮靡风气。
12、有《范文正公集》，词仅存五首。
13、 [注释] ①此调为西域传入的唐教坊曲。
14、宋代词家用此调是另度新曲。
15、又名《云雾敛》《鬓云松令》。
16、双调，六十二字，上下片各五句。
17、②黯:形容心情忧郁。
18、黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然销魂”语。
19、③追:追随，可引申为纠缠。
20、旅思:羁旅之思。
21、 [赏析] 这首词抒写思乡之情、羁旅之思，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。
22、 “碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，后为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所化用。
23、“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间浓郁的秋色和绵邈的秋波:秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。
24、在这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。
25、“山映斜阳”一句，又将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，交相辉映。
26、同时，“斜阳”点出所状者乃薄暮时分的秋景。
27、“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪已隐寓其中。
28、“芳草”历来是别离主题赖以生发的意象之一，比如相传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》写“青青河畔草，绵绵思远道”;李煜《清平乐》写“离恨恰如草，更行更远还生”。
29、埋怨“芳草”无情，正可见作者多情、重情。
30、 下片“黯乡魂”二句，直接托出心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。
31、“夜夜除非”二句，是说只有在美好的梦境中才能暂时泯却乡愁。
32、“除非”一词，强调舍此而别无可能。
33、但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消除了。
34、“明月楼高”一句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀;但明月皎皎，反而使他倍感孤独与怅惘，于是不由得发出“休独倚”之叹。
35、歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中之块垒，但这一遣愁的努力也归于失败--“酒入愁肠，化作相思泪”。
36、 全词低徊婉转而又不失沉雄清刚之气，不愧为真情流溢、大笔振迅的千古名篇。
37、 上片起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。
38、三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。
39、秋色，承上指碧云天、黄叶地。
40、这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。
41、江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。
42、烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“寒烟翠”。
43、“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。
44、这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。
45、 上片结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。
46、这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上片的写景转为下片的抒情作了有力的渲染和铺垫。
47、 过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。
48、乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。
49、两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。
50、上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。
51、 下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。
52、如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。
53、“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
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